El Alma De Mugler

Vuelve Thierry Mugler. Pero su vuelta ha suscitado dos poderosas polémicas y una lluvia incesante de titulares. Los ochenta vuelven, es una tendencia clara, tanto en los excesos de las estrellas del rock como en las ampulosas reacciones que la moda, ese horrible engendro que debe cambiar cada seis meses como diría Oscar Wilde, provoca y comercializa. Figura exagerada en la que los hombros se desequilibran para crear la ilusión de la femineidad entendida a golpe de masculinidad e inspirada en el futurismo casi maquiavélico y con tintes violentos que comprende el presente como el futuro y, el pasado como la inexistente realidad que debe superar el hoy. Progreso, poder, cambio parece ser el lema de los ochenta junto con exceso, dinero y neoliberalismo. Vuelven los ochenta pero, ¿de qué manera?

Realmente vuelven. Vuelven las mujeres de hombros marcados, cintura de avispa y faldas tubo a la rodilla; vuelven las mujeres poderosas, que cumplen aquella sentencia de Chanel que rezaba “sé una oruga de día y una mariposa de noche” y, completando el “tengo una mente para las finanzas y un cuerpo para el deseo” que dijera Tess de Armas de Mujer. Mujeres de negocios con cartera y traje sastre, o tacones en el bolso y playeros recorriendo la ciudad; y glamoamazonas envueltas en látex, PVC y cuero por la noche. Dos extremos de la misma moneda. Vuelven también aquellas esperadas tendencias que, venían firmadas por Mugler.

Vuelve el incesante compás del sonar de los tacones, vienen los pasos que suenan a éxito y a competencia, se oye el rumor de lo alzado y lo caído y, llegan los ochenta. No es que sea Mugler el que hace que el fenómeno vuelva es que, es la propia línea del tiempo de la moda, el ciclo de la moda de Poiret que aún sigue vigente y que se surca por todas las casas del mundo de la moda sin ser, ellas mismas, conscientes de que lo hacen. Una serie de casualidades avecinan los ochenta, sus ideales y su cánon estético. Ya se sabe, excesos.

En los tiempos de crisis hay delirios. En la guerra se ponen de moda y resurgen las imponentes Verónica Lake o Rita Hayworth y, por eso se venden pintalabios de color rojo. Se quiere ver esplendor donde no lo hay. Y ahora, es tiempo de crisis y vuelve Mugler. La verdadera pregunta es ¿Qué Mugler vuelve? Mugler solo vuelve porque vuelven los ochenta y, no vuelven los ochenta porque vuelva Mugler.

Ahora Thierry Mugler es una firma icónica y popular. Por un lado, el artista, ha creado su leyenda en el mundo de la moda. Un drama con drogas, alcohol y vigorexia. Una tragedia con el fin del diseño, el cierre de la casa de Costura y la catarsis. Al mismo tiempo ha escrito su nombre en letras de oro en el tiempo, en la línea cronológica de la sociología y ha unido su nombre al logo de los ochenta sellando un pacto con la eternidad y con el tiempo. Es un emblema.

Thierry Mugler ha conseguido una desgracia y un milagro: renacer. Si durante años sus perfumes le han reportado millones, su fragancia Angel es una de las más vendidas del mundo; también le firmaron su sentencia de muerte. Si sólo los perfumes son rentables quizás sólo valga la pena hacer perfumes. Algo parecido a Rochas. Ahora, su nombre es conocido para el gran público. Es como Jean Paul Gaultier que es conocido por sus perfumes perniciosos que rinden homenaje, y superan, a Mae West y Schiapparelli o, a, incluso, la botella de Coca Cola. A Gaultier ya no le conocen como el enfant terrible sino como el hombre de los perfumes con forma de corsé y, hasta han olvidado que él es el artífice de una Madonna excomulgada. Mugler, enterrado y elevado.

Además de un tiempo para acá, las creaciones de Mugler son oportunamente revisadas, McQueen con sus mujeres envueltas en plumas y con corsés años ochenta calzando plataformas y con peinados imposibles y estampados; Galliano con sus visiones futuristas y sus universos airados en medio del rococó francés o del exceso Versallesco e incluso, en sus guerreras vestidas de cultura envueltas cual luna y sol, casi patrióticas, rozando el alarde de ingenio o de absurdo lirismo; Gaultier y Karl Lagerfeld para Chanel cuando se decantan por enmarcar algunos rostros de los pases de sus creaciones cuando tienen delirios de vírgenes o, incluso Marc Jacobs con sus colecciones de “sana” diversión.

El Mugler que vuelve es el Versace de Donatella. Descafeinado, desalmado y sin esencia. Thierry Mugler vuelve, dicen. Lo que vuelve es otra cosa. Ni Balenciaga ha vuelto, ni Versace, ni Chanel, ni Dior, ni Fendi, ni Louis Vuitton, ni Lanvin. No vuelven, son otros. Y eso no es Thierry Mugler. Mugler era grande y espléndido, ahora… Ahora es otro tiempo.