Vestir Para Impresionar

“¿Qué queda de los ochenta? Nosotros” Una pregunta y una respuesta contundentes sentencian a la que para algunos es, una década bochornosa para la moda. Los ochenta fueron excesivos pero, ése es un terreno que la moda siempre ha aplaudido y nunca ha evitado aunque las épocas cercanas son siempre grandes incomprendidas. Pasó con los sesenta aunque ahora sean, una parte, una opción divertida y recurrente para la moda; los setenta que aún están por descubrir, los ochenta que son los grandes del presente aunque como todo lo genial cargado de fallos y, los noventa que son el gran vacío, el minimal chic y el Sí-Logo.

Carine Roitfeld se ha sumado a una tendencia que vuelve, y con fuerza aunque no haya sido sólo ella ya que en Vogue Paris, ya hubo un editorial con asombrosas, excéntricas y excesivas imágenes de hombreras. Balenciaga con Nicholas Ghesquiére a la cabeza, se ha decidido por las armaduras rígidas y acorazadas para sus mujeres, muy rock de los 80s, muy metálicas, muy brillantes, muy autosuficientes. Thierry Mugler es otro de los its de los ochenta, aquellos lejanos ochentas dónde el futurismo metálico de dominátrix, el estilo de mujer poderosa y futurista con ese aire frío, severo, clasista y tremendamente exagerado. Una actitud impresionante, prendas impresionantes.

Dinero era el verdadero logo de los ochenta, logo y lema además de status, símbolo y anhelo. Un consumismo exacerbado, el lujo dorado y rococó de Dallas y Dinastía, una mezcla de movimiento ecléctico y electrónico y romántico a lo Viviane Westwood invadía el profanado mundo de la moda y las doctrinas poéticas amén de “Eres lo que vistes” se sucedían: “Fíjate en mí y yo lo haré en ti”; “Enséñame tus marcas y yo te enseñaré las mías”; “Mezcla un vaquero con Chanel e irás a la moda, ve de Chanel de los pies a la cabeza y parecerás idiota”; “El lujo ya no es vergonzoso, es necesario”; “La calle es poderosa” y aquellas sentencias que añadían cómo la mujer poderosa trabajaba, se vestía para ello y demostraba que lo hacía enseñando lo qué podía hacer y no hacer.

Las hombreras tenían una mezcla de mujer fatal y una pátina de masculinidad como si, la valía fuera asimilarla al hombre para demostrar su profesionalidad. Armas de mujer, con aquella magnífica Melanie Griffith en el papel de secretaria que adopta el rol de jefa poderosa evoca esa idea, cortes ampulosos para el éxito; cortes vaporosos para la mediocridad. El “Quiero vivir para siempre” de Fama, se hizo tremendamente popular aunque los ochenta murieran pronto y dejaran tras sí una estela ecléctica con tantos devotos como detractores.

Ahora que el mundo de la moda parece haberles vuelto a recuperar, con el reinado del legging, el amor a las hombreras, un nuevo estilo punk que arrasa en Londres, los vaqueros pitillos, los Levi´s 501 con la chaqueta clásica de Chanel, las modelos radicales como Agyness Deyn, esa pasión desenfrenada por las drogas, por los logos, por el “yo más que tú, yo más que nadie”; por Pierre Cardin, por Thierry Mugler y por Claude Montana, por Lagerfeld y sus delirios en Chanel con cadenas doradas, perlas de tamaño desmesurado y un amor por el vaquero pasional e irrefrenable; las estrellas convertidas en iconos, las marcas convertidas en insignia, la teatralidad como tendencia y la fatalidad como esencia. Vuelven los ochenta, todos los ochenta y vuelve el vestir para impresionar si es que, alguna vez se fue. Pero, el regreso es anunciado, constatado y real. Y es que, todo vuelve…